Triptych — Bedienungsanleitung

Drei Flügel, ein Altarbild — ein 3-Band-Multiband-Kompressor für dichte Mixe.

Was es ist

Triptych ist ein 3-Band-Multiband-Kompressor auf Basis von JUCE 8. Es teilt das Signal mit zwei kaskadierten Linkwitz-Riley-Crossovern 4. Ordnung (LR4) in Low-, Mid- und High-Band auf, komprimiert jedes Band unabhängig und summiert sie anschließend mit einem finalen Output-Trim wieder zusammen. Da die Summe aus Low- und High-Anteil des LR4-Crossovers betragsmäßig flach ist, verhält sich Triptych bei deaktiviertem Kompressor in jedem Band (Ratio 1:1, Makeup 0 dB) exakt bitidentisch wie ein reiner Durchlauf des Eingangssignals — der Crossover-Split selbst färbt den Klang nie ein.

Anders als ein Single-Band-Kompressor erlaubt dir Triptych, die Dynamik je Register unterschiedlich zu steuern: die Tiefen eng zusammenziehen, ohne Becken-Transienten anzutasten; eine hart klingende Pick-Attack-Range zähmen, ohne den Tiefton-Punch weicher zu machen; oder Zischlaute in den Höhen wegducken, während die Tiefen unangetastet bleiben.

Wo es in einer intensiven Produktionskette sitzt

Triptych ist ein Mastering-/Mixbus-Dynamik-Tool, kein Effekt für einzelne Instrumente. Typischer Einsatz:

Full mix (guitars + orchestra + choir + drums/bass) -> Triptych (multiband glue/control) -> brickwall limiter -> master out

Greife danach, wenn ein Single-Band-Kompressor entweder die Tiefen übermäßig zusammendrückt, um Hochfrequenz-Peaks zu kontrollieren, oder die Tiefen locker lässt, während die Höhen schon gut im Griff sind — das klassische Symphony-Metal-Problem einer dichten Wand aus verzerrten Gitarren, Orchester-Hits und Chor, die alle um denselben Headroom konkurrieren. Es funktioniert auch gut als „Glue"-Stufe auf einem Drum-Bus oder einem kompletten Gitarren-Stack, unabhängig vom Gesamtmix.

Signalfluss

                    +-> BandComp (Low)  --------------------------------+
Input --> LR4 @ Low/Mid Split             |                             |
                    \-> LR4 @ Mid/High Split                            |
                              +-> BandComp (Mid)  ----------------------+--> Mute/Solo gate --> Sum --> Output --> Out
                              \-> BandComp (High) + optional Limiter ---+

Der eigene Kompressor jedes Bands (Knee → Threshold/Ratio → Attack/Release + Makeup) läuft zuerst; das High-Band kann danach zusätzlich einen Brickwall-artigen Limiter nach seinem Kompressor aktivieren. Der Beitrag jedes Bands wird anschließend von seinem eigenen Mute/Solo-Status gegatet, bevor die drei Bänder summiert und vom Master-Output-Regler getrimmt werden. Die vollständige technische Aufschlüsselung (Flat-Sum-Eigenschaft der Frequenzweiche, der Soft-Knee-Gain-Computer aus v0.2.0, Bypass-Identität des Kompressors, Limiter-Verhalten, Parameter-Smoothing) findest du in docs/architecture.md.

Ein Hinweis zum Voicing von v0.2.0. Die unten stehenden Per-Band-Defaults (und die Werkspresets in docs/presets.md) sind recherchebasiert — sie stützen sich auf veröffentlichte Hersteller-Handbücher und Fachartikel von Mastering-Engineers zur Referenzklasse der Multiband-Kompression, nicht auf Messungen gegen Referenz-Hardware. Die zitierten Quellen/URLs findest du in docs/research-notes.md, die vollständige Begründung und Confidence-Notes hinter jedem geänderten Default in docs/design-brief.md.

Parameter-Referenz

Crossover

Parameter	Range	Default	Unit	Was es bewirkt
Low/Mid Split	40 – 1000	200	Hz	Der Übergangspunkt zwischen Low- und Mid-Band. Alles unterhalb dieser Frequenz gehört zum Low-Band; alles darüber geht in die zweite Frequenzweiche. Ein Mindestabstand zum Mid/High Split wird jederzeit erzwungen, sodass Automation die Bandreihenfolge nie umkehren kann.
Mid/High Split	400 – 12000	3000	Hz	Der Übergangspunkt zwischen Mid- und High-Band.

Regler je Band (Low, Mid, High – identische Bereiche in jedem Band; Defaults unterscheiden sich seit v0.2.0 je Band — siehe Hinweis oben)

Parameter	Range	Low default	Mid default	High default	Unit	Was es musikalisch bewirkt
Threshold	-60 – 0	-24	-30	-20	dB	Der Pegel, ab dem der Kompressor des Bands mit der Gain Reduction beginnt. Senke ihn ab, um mehr vom Signal zu erfassen; hebe ihn Richtung 0 dB an, um nur die lautesten Peaks zu erwischen. Der niedrigere Default von Mid orientiert sich an der „density/knit-together"-Mastering-Philosophie; Low und High orientieren sich eher an „peak control" (siehe den recherchebasierten Hinweis oben).
Ratio	1:1 – 20:1	2.5:1	1.8:1	2:1	: 1	Wie hart das Band komprimiert, sobald es über dem Threshold liegt. 1:1 ist ein exakter Bypass des Kompressors dieses Bands (nützlich zum A/B-Vergleich der Wirkung eines Bands gegen die anderen), unabhängig von Knee. Höhere Ratios (10:1+) nähern sich Limiting an.
Knee (neu in v0.2.0)	0 – 100	50	50	50	%	Wie graduell der Kompressor um den Threshold herum in die Gain Reduction übergeht. 0 % ist ein harter Knee (die Kompression setzt abrupt genau am Threshold ein); 100 % ist der breiteste Soft-Knee-Übergang, skaliert so, dass er vom Threshold bis zum Doppelten seines Abstands zu 0 dBFS reicht — sodass sich die Breite des Knees in dB sinnvoll anpasst, egal ob der Threshold nahe 0 dB oder nahe -50 dB liegt.
Attack	0.1 – 100	25	10	5	ms	Wie schnell der Kompressor reagiert, sobald das Signal den Threshold überschreitet. Der langsamere Default von Low lässt tieffrequente Transienten — denen es ohnehin „an schnellen Transienten mangelt" — durch, bevor die Gain Reduction einsetzt; der schnellere Default von High erwischt schnelles Transientenmaterial. Ein schneller Attack (unter ca. 5 ms) erwischt Transienten hart, kann aber den Anschlag von Plektrum/Schlägel dumpf machen; ein langsamerer Attack erhält den Punch.
Release	10 – 1000	180	100	55	ms	Wie schnell sich die Gain Reduction erholt, sobald das Signal wieder unter den Threshold fällt. Der längere Default von Low (~1.8x Mid) trägt den Ausklang-Eigenschaften tiefer Frequenzen Rechnung; der kürzere Default von High (~0.5x Mid) passt zu schnellerem Transientenmaterial. Ein schneller Release kann bei anhaltendem Material hörbar pumpen; ein langsamer Release glättet die Gain Reduction, kann aber den folgenden Transienten „wegducken", wenn er relativ zum Tempo des Materials zu langsam eingestellt ist.
Makeup	-12 – +24	0	0	0	dB	Output-Trim, der nur auf dieses eine Band angewendet wird, nach der Kompression, vor dem Mute/Solo-Gate und der Summierung. Damit stellst du den durch die Gain Reduction verlorenen Pegel wieder her oder balancierst den Beitrag eines Bands zum Mix bewusst neu aus.

Mute/Solo je Band (Low, Mid, High)

Parameter	Values	Default	Was es bewirkt
Mute	Off / On	Off	Stummt den Beitrag dieses Bands zur Summe. Sein Kompressor läuft darunter weiter (damit es beim Un-Muten mitten in der Wiedergabe keinen erneuten Attack-Pop gibt), er erreicht nur den Ausgang nicht. Mute gewinnt immer gegen Solo — ein Band, das gleichzeitig gemutet und gesolot ist, bleibt stumm.
Solo	Off / On	Off	Isoliert dieses Band: Sobald ein Band gesolot ist, erreichen nur gesolote (und nicht gemutete) Bänder die Summe. Werden mehrere Bänder gleichzeitig gesolot, werden sie gemeinsam gesolot. Nutze das, um die Kompressor-Einstellungen eines Bands isoliert zu beurteilen, oder um zu prüfen, was ein Band tatsächlich enthält, bevor du entscheidest, wie hart du es komprimierst.

High-Band-Limiter

Parameter	Range	Default	Unit	Was es bewirkt
Limiter (enable)	Off / On	Off	Aktiviert einen zusätzlichen Brickwall-artigen Limiter nach dem eigenen Kompressor + Makeup Gain des High-Bands, um scharfe Becken-/Oberton-Peaks abzufangen, die ein musikalisch eingestellter Kompressor (mit einem Attack, der lang genug ist, um den Transienten-Charakter zu erhalten) sonst durchlassen würde. Garantiert, dass der Ausgang des High-Bands 0 dBFS nie überschreitet, sobald er aktiv ist — unabhängig von Threshold oder vorgeschaltetem Makeup.
Lim. Thresh. (High Limiter Threshold)	-24 – 0	-3	dB	Der Threshold des Limiters. Niedrigere Werte drücken härter zusammen und wenden proportional mehr internes Makeup Gain an, um das auszugleichen (ein Limiter im „Loudness"-Stil, kein simpler Peak-Fänger) — die Decke selbst liegt unabhängig von dieser Einstellung immer exakt bei 0 dBFS; was sich ändert, ist, wie viel vom High-Band heruntergezogen wird, um darunter Platz zu schaffen.

Output

Parameter	Range	Default	Unit	Was es bewirkt
Output	-24 – +24	0	dB	Master-Trim, der angewendet wird, nachdem die drei Bänder summiert wurden — die finale Gain-Stufe im Plugin. Nutze ihn, um den Ausgangspegel von Triptych an das anzupassen, was als Nächstes in der Kette folgt (typischerweise ein Brickwall-Limiter auf dem Master-Bus).

Presets

Triptych bringt acht Werkspresets mit (Default, Density Glue, Peak Control, Low-End Tighten, De-Harsh Highs, Mastering Safety Ceiling, Parallel-Style Density, Hard Limiter Ceiling), die sowohl die Peak-Control- als auch die Density-Mastering-Philosophie abdecken — beide in docs/research-notes.md dokumentiert —, dazu Workflow-Presets mit Fokus auf einzelne Bänder. Wofür jedes einzelne gedacht ist, steht in docs/presets.md. Die Preset-Leiste am oberen Rand des Plugin-Fensters lässt dich Werks- und eigene Presets durchstöbern, deine eigenen speichern/umbenennen/löschen, einen Default festlegen, der bei jeder frischen Instanz automatisch geladen wird, und einzelne Presets oder ganze Preset-Bänke importieren/exportieren (.basilicapreset/.zip). Eigene Presets werden pro Plugin unter ~/Library/Audio/Presets/Yves Vogl/Triptych/ auf macOS gespeichert (%APPDATA%\Yves Vogl\Triptych\Presets\ unter Windows).

Lokalisierung

Die Beschriftungen, Menüs und Dialoge der Preset-Leiste folgen automatisch deiner Systemsprache — Deutsch, wenn deine Systemsprache mit „de" beginnt, sonst Englisch. Das betrifft ausschließlich die eigenen Interface-Texte der Preset-Leiste; Parameternamen, Einheiten und jeder andere Fachbegriff in dieser Anleitung bleiben unabhängig von der Systemsprache auf Englisch, genau wie bei jedem anderen Plugin der Suite.

Tipps

Beginne mit den Crossover-Punkten, nicht mit den Kompressoren. Sole nacheinander jedes Band (siehe Mute/Solo oben), um genau zu hören, welcher Inhalt wo landet, bevor du an Threshold/Ratio gehst — ein zu hoch angesetzter Low/Mid Split zieht Kick-Drum-Klick oder Palm-Mute-Anschlag ins Low-Band, wodurch es unvorhersehbar komprimiert.
Nutze Solo, um den Kompressor jedes Bands isoliert einzustellen, dann Solo aufheben und den gesamten Mix anhören — eine Einstellung, die solo gut klingt, kann im Kontext trotzdem falsch sein (Überkomprimierung in einem Band ist gegen die anderen beiden oft hörbarer als isoliert).
Halte den Attack des Low-Bands langsamer als bei Mid/High, wenn die Tiefen Bass oder Kick enthalten — ein sehr schneller Attack dort flacht den Punch tiefer Transienten schnell ab, während Mid/High-Inhalt (Gitarren, Becken, Chor-Sibilanz) einen schnelleren Attack meist verträgt (und oft davon profitiert).
Greife zum High-Band-Limiter statt zu einer niedrigeren High-Ratio, wenn das Problem speziell scharfe, gelegentliche Peaks sind (Becken-Crashes, Orchester-Hits) statt des allgemeinen Pegels des High-Bands — ein Limiter fängt die Peaks ab, ohne den Rest des Bands hörbar zusammenzudrücken, wie es eine Kompressor-Einstellung mit niedriger Ratio/niedrigem Threshold täte.
Mute, statt Makeup einfach auf -12 dB zu ziehen, wenn du einen Mix wirklich ohne den Beitrag eines Bands beurteilen willst — Mute (und Solo) tasten die Kompressor-Einstellungen dieses Bands überhaupt nicht an, sodass dein Feintuning vom A/B-Vergleich unberührt bleibt.
Stell das Makeup je Band ein, um die Gain Reduction auszugleichen, und nutze den Master-Output für die Gesamtpegel-Anpassung — diese beiden Aufgaben getrennt zu halten, macht es viel einfacher zu erkennen, ob ein Mix-Problem ein Balance-Problem zwischen den Bändern ist oder schlicht „alles zu laut/zu leise".