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Apotheosis — Bedienungsanleitung

Die letzte Erhebung — ein Lookahead-True-Peak-Brickwall-Limiter für den Master.

Was es ist

Apotheosis ist ein Lookahead-True-Peak-Brickwall-Limiter mit Oversampling für den Master-Bus. Er ist der letzte Prozessor vor Export/Streaming, kein Allzweck-Kompressor: Seine einzige Aufgabe ist es, zu garantieren, dass der True Peak (Inter-Sample, aus dem zeitkontinuierlichen Signal rekonstruiert) des Ausgangs eine von dir gesetzte Ceiling nie überschreitet — bei möglichst geringem sonstigem Einfluss auf den Klang. Stellst du zusätzlich etwas Clip Mix ein, bekommst du obendrauf einen zweiten, aggressiveren „Clipper"-Charakter, ohne dass diese Garantie verloren geht.

Wo es in einer intensiven Produktionskette sitzt

Apotheosis gehört ganz ans Ende des Master-Bus, nachdem jeder andere Prozessor seine Arbeit getan hat:

Mix bus -> EQ / bus compression / saturation -> Apotheosis (true-peak limiter) -> export / streaming platform

Er ist nicht für einzelne Spuren gedacht (Gitarren, Drums, Vocals) — setze ihn einmal, auf dem Master, als finales Sicherheitsnetz und Loudness-Stufe vor dem Bounce ein. Da er im True-Peak-Bereich (mit Oversampling) statt nur im Sample-Bereich arbeitet, schützt er dich außerdem vor Inter-Sample-Overshoot, den ein reiner Sample-Peak-Limiter übersehen würde — der Art von Overshoot, die nach der Transkodierung eines Tracks in ein verlustbehaftetes Format (MP3/AAC) fürs Streaming als Clipping/Verzerrung auftaucht, obwohl die Originaldatei auf einem normalen Peak-Meter „sicher" aussah.

Signalfluss

Input -> Input Gain -> [4x oversampled] true-peak detect (Stereo Link-weighted) -> lookahead min-gain envelope
                                          -> Attack classifier -> Release (curve-shaped, Auto Release-modulated)
                                                                          |
     Output <-- Dither (Flat/Shaped) <-- ceiling clamp <-- Clip Mix blend <-- apply gain to lookahead-delayed signal <-+

Input Gain, True-Peak-Erkennung, die Lookahead-Gain-Reduction-Hüllkurve, der Attack-Klassifikator, die Release-Kurve, die Clip-Mix-Blende und die finale Ceiling-Begrenzung passieren allesamt innerhalb derselben 4x-oversampleten Domäne, bevor wieder auf die Samplerate deines Projekts heruntergerechnet wird. Genau das sorgt dafür, dass die Nie-über-die-Ceiling-Garantie strukturell gilt statt nur der Ableitung nach: Der Limiter erkennt einen Peak nie in hoher Auflösung, um ihn danach zu korrigieren, nachdem diese Auflösung schon verworfen wurde. Die vollständige technische Aufschlüsselung, einschließlich des Latenzmodells und der Begründung für die interne Headroom-Marge, findest du in docs/architecture.md.

v0.2.0 fügt vier neue Regler hinzu — Attack, Auto Release, Stereo Link, Dither Shape — beschrieben in der Parameter-Tabelle unten. Alle vier sind recherchebasiert: Sie stützen sich auf die eigene veröffentlichte Hilfe-Dokumentation eines Mitbewerbers (FabFilter Pro-L 2), die eigene veröffentlichte Handbuchseite eines Mitbewerbers (iZotope Ozone Maximizer), allgemeine Audio-DSP-Dithering-Literatur sowie das dokumentierte Verhalten der True-Peak-Spezifikation ITU-R BS.1770 — hier ausschließlich als Quelle für die zugrunde liegenden Designprinzipien und Terminologie zitiert (die zweistufige Attack/Release-Architektur, programmabhängiges Release, noise-shaped Dither) — ohne dass dies Befürwortung, Sponsoring, Zugehörigkeit oder DSP-Gleichwertigkeit impliziert, und ohne gegen die tatsächliche Binärdatei/DSP eines Mitbewerbers gemessen, gebenchmarkt oder reverse-engineered worden zu sein. Die vollständige Quellenangabe findest du in docs/design-brief.md und docs/research-notes.md. Der Standardwert jedes neuen Reglers reproduziert exakt das bisherige Verhalten von v1, Bit für Bit — keiner von ihnen verändert, wie Apotheosis klingt, solange du sie nicht bewusst veränderst.

Parameter-Referenz

Parameter Range Default Unit Was es bewirkt
Input Gain -12 – +24 0 dB Trim, der vor der True-Peak-Erkennung angewendet wird — „wie hart triffst du die Ceiling". Erhöhe ihn, um den Limiter härter anzutreiben (mehr Gain Reduction, lauteres/stärker komprimiertes Ergebnis); senke ihn, wenn der eingehende Mix schon nah an der Ceiling liegt und du Apotheosis nur als transparentes Sicherheitsnetz willst.
Ceiling -12 – 0 -1.0 dBTP Das Nie-überschreiten-True-Peak-Ziel. Der True Peak (Inter-Sample) des Ausgangs überschreitet diesen Wert nicht, unabhängig von jeder anderen Einstellung. -1.0 dBTP ist eine übliche Mastering-Sicherheitsmarge, die Raum für nachgelagerten Lossy-Encoding-Overshoot lässt; nutze -1.0 bis -2.0 dBTP für die meisten Streaming-Plattform-Ziele, oder gehe nur dann näher an 0 dBTP heran, wenn du das finale Auslieferungsformat selbst kontrollierst und weißt, dass es nicht neu enkodiert wird.
Release 5 – 1000 50 ms Wie schnell sich die Gain Reduction wieder Richtung Unity entspannt, sobald das Programmmaterial sie nicht mehr braucht. Es gibt keinen separaten Attack-Regler — der Attack ist immer instantan und knackfrei, ermöglicht durch das Lookahead-Delay (siehe unten), nicht durch eine Zeitkonstante. Ein schnellerer Release (kurze Werte) folgt Transienten enger und kann druckvoller, aber riskanter klingen (mehr hörbares Pumpen bei anhaltendem Material); ein langsamerer Release glättet die Gain Reduction, hält sie dafür länger nach einem Peak.
Lookahead 0.1 – 20 5 ms Wie weit der Limiter in die Zukunft „sehen" kann, um einen kommenden True Peak zu erkennen, bevor er den Ausgang erreicht — das ist der Mechanismus, der den instantanen, clipfreien Attack überhaupt erst ermöglicht. Das ist ein „Setup"-Parameter, kein live automatisierbarer: Er dimensioniert direkt Echtzeit-Buffer und ändert die vom Plugin gemeldete Latenz, daher wird eine Änderung erst beim nächsten Re-Initialisieren des Plugins durch deinen Host wirksam (Samplerate-Wechsel, Transport-Stop/Start in den meisten Hosts oder erneutes Öffnen des Projekts) — nicht sofort, während Audio läuft. Größere Werte fangen schnellere/steilere Transienten zuverlässiger ab, auf Kosten höherer gemeldeter Latenz (die deine DAW auf jeder Spur automatisch kompensiert, du musst sie also nicht manuell korrigieren).
Release Curve Exponential / Linear / Smooth Exponential – Formt nur die Release-Phase (die Erholung) — der Attack ist unabhängig von dieser Wahl immer instantan. Exponential ist die klassische One-Pole-Rampe: schnelle initiale Erholung, die ausläuft — meist die transparenteste und „musikalischste" Standardeinstellung. Linear erholt sich stattdessen mit konstanter Rate statt auszulaufen, was mechanischer/offensichtlicher klingen kann, dafür aber sehr vorhersagbar ist. Smooth ist eine zweistufige Kaskade, die dem Einsetzen des Release einen weicheren, überschwingfreien Verlauf gibt — nützlich, wenn die anfängliche Erholungsgeschwindigkeit von Exponential hörbares Pumpen bei anhaltendem Material verursacht — auf Kosten eines insgesamt langsamer wahrgenommenen Release bei gleicher Release-Zeit. Der Wechsel der Release Curve ist eine diskrete Änderung (wie ein Stompbox-Schalter), kein sanft automatisierbarer Regler.
Clip Mix 0 – 100 0 % Blendet den transparenten Gain-Reduction-Limiter-Pfad (0 %, Standard) mit einem alternativen tanh-Soft-Clip-„Clipper"-Charakter (100 %), der direkt auf das Signal angewendet wird statt über Gain Reduction. Bei 0 % verhält sich Apotheosis exakt wie ein reiner Lookahead-Limiter. Ein höherer Clip Mix fügt allem, was die Ceiling erreicht, zunehmend präsentere, aggressivere/gesättigtere Höhen hinzu — eine gängige moderne Loudness-Maximizer-Technik, die etwas Transparenz gegen zusätzliche wahrgenommene Lautheit und einen „verklebteren"/aggressiveren Charakter eintauscht, passend zu den dichten, energiegeladenen Mastern von Heavy Music. Jede Mischung durchläuft weiterhin dieselbe finale harte Ceiling-Begrenzung, sodass die Nie-über-die-Ceiling-Garantie bei jeder Clip-Mix-Einstellung gilt.
Dither Off / 16-bit / 24-bit Off – Fügt ganz am Ende der Kette, bei der Ausgangswortbreite, TPDF-Dither-Rauschen (Triangular Probability Density Function) hinzu — Standardpraxis, wenn dein finales Export-/Bit-Tiefen-Reduktionsziel 16-bit oder 24-bit ist, da es den Quantisierungsfehler in Rauschen statt harmonische Verzerrung dekorreliert. Lass es Off, wenn eine nachgelagerte Stufe (z. B. der eigene geditherte Bounce deiner DAW oder eine 32-bit-Float-Auslieferungspipeline) das Dithering bereits übernimmt — gestapeltes Dither hilft nicht und hebt den Rauschteppich unnötig zweimal an. Seine Amplitude ist winzig (höchstens 1 LSB bei der gewählten Bit-Tiefe, etwa -90 dBFS bei 16-bit und -138 dBFS bei 24-bit) und beeinflusst die True-Peak-Ceiling-Garantie nicht nennenswert.
Attack (v0.2.0) 0 – 50 0 ms Ein Transient/Sustain-Klassifikator, keine Gain-Reduction-Rampe — der Attack selbst ist unabhängig von dieser Einstellung immer instantan (siehe Release, oben). Attack legt die Dauer fest, unterhalb derer ein Gain-Reduction-Ereignis als kurzer Transient behandelt wird, dessen Erholung dann nahezu sofort (unabhängig von Release/Release Curve/Auto Release) statt über den normalen Release-gesteuerten Pfad erfolgt. Bei 0 ms (Standard) wird jedes Ereignis als anhaltend behandelt und Apotheosis verhält sich exakt wie v1. Erhöhe Attack, damit kurze Transientenspitzen ihre Gain schneller zurückerhalten als anhaltendes, dichtes Material — das in der Referenzklasse dokumentierte Rezept „kurzes Lookahead + langer Attack + schneller Release" zur Maximierung der wahrgenommenen Lautheit bei erhaltenem Punch (siehe das Werkspreset Punchy Master). Recherchebasiert aus der dokumentierten zweistufigen Transient/Sustain-Architektur eines Mitbewerbers — der Bereich 0–50 ms und der Standardwert 0 ms sind eigene, begründete Entscheidungen dieses Projekts (aus den gesichteten Quellen war kein Standardwert eines Mitbewerbers zu ermitteln), nicht von irgendeinem Datenblatt übernommen.
Auto Release (v0.2.0) 0 – 100 0 % Mischt eine programmabhängige Modulation der effektiven Release-Zeit hinzu: Ein langsam laufender (mehrere Sekunden), gleitender Durchschnitt darüber, wie tief/anhaltend die jüngste Gain Reduction war, verlängert die effektive Release-Zeit bei dichtem, anhaltendem Material (um Pumpen zu vermeiden) und verkürzt sie bei vereinzelten, isolierten Peaks (schnelle Erholung dazwischen) — als zusätzliche Schicht über der jeweils gewählten Release Curve, nicht als deren Ersatz. Bei 0 % (Standard) ist dies ein vollständiger No-op und Release verhält sich exakt wie in v1. Dies ist eine von Grund auf neu entwickelte, begründete Umsetzung des qualitativen Prinzips, das in der programmabhängigen-Release-Tradition der Referenzklasse dokumentiert ist — es ist ausdrücklich keine reverse-engineerte Kopie des spezifischen, proprietären Algorithmus irgendeines Herstellers, dessen Innenleben nicht öffentlich dokumentiert ist. Standardmäßig deaktiviert, weil für diesen Regler bei keinem Referenzprodukt eine belastbare Standardintensität ermittelbar war; probiere ihn bei dichten, energiegeladenen Mastern aus (siehe die Werkspresets Dense/Loud Modern und Adaptive Riding), wenn du möchtest, dass Apotheosis anhaltende Passagen sanfter „reitet", ohne dabei auch die Reaktion auf isolierte Peaks zu verlangsamen.
Stereo Link (v0.2.0) 0 – 100 100 % Wie eng die True-Peak-Erkennung der beiden Kanäle gekoppelt ist. Bei 100 % (Standard) teilen sich beide Kanäle einen einzigen, max-gekoppelten Detektor — das einzige Verhalten von v1 und für die meiste Mastering-Arbeit die sicherste Wahl, da sich das Stereobild unter Gain Reduction nie verschiebt. Senkst du den Wert, erkennen und begrenzen beide Kanäle zunehmend unabhängiger, bis hin zu vollständig unabhängiger Erkennung bei 0 % — nützlich, wenn ein hart gepannter Peak in einem Kanal sonst die Gain des gegenüberliegenden Kanals mit nach unten ziehen würde (siehe das Werkspreset Wide Image Preserve). Mono- und Dual-Mono-Host-Layouts sind davon nicht betroffen (es gibt keinen zweiten Kanal, mit dem gekoppelt werden könnte).
Dither Shape (v0.2.0) Flat / Shaped Flat – Wirkt sich nur hörbar aus, wenn Dither (oben) nicht Off ist. Flat (Standard) ist das bisherige, unveränderte reine TPDF-Dither von v1. Shaped schickt das Dither-Rauschen durch einen einfachen, fest eingestellten Noise-Shaping-Filter, der Quantisierungsrausch-Energie Richtung oberes Ende des Hörbereichs schiebt, wo das Gehör weniger empfindlich ist — eine allgemeine Technik aus der Dithering-Literatur, keine Kopie der spezifischen Shaping-Kurve irgendeines Herstellers (die Referenzklasse dokumentiert eine Vierweg-Noise-Shaping-Auswahl; dies hier ist eine bewusst einfachere Zweiweg-Variante). Auch hier gilt der eigene Hinweis zu Dither: Das ist tatsächlich eine der folgenlosesten Entscheidungen im Mastering, in jedem Fall auf die niedrigstwertigen Bits begrenzt — greife zu Clean Export (Dithered) als Ausgangspunkt, wenn du Shaped ausprobieren willst (ein finaler Bounce mit fester Bit-Tiefe).

Metering (engine-seitig; GUI-Anzeige folgt in einem späteren Milestone)

Die DSP-Engine von Apotheosis berechnet fortlaufend und stellt (über die Accessor-Methoden getGainReductionDb(), getOutputTruePeakDb(), getMomentaryLufs(), getShortTermLufs() und getIntegratedLufs() des Prozessors) die aktuelle Gain Reduction, den True Peak des Ausgangs sowie die Momentary- (400 ms), Short-Term- (3 s) und Integrated- (sitzungslaufend, absolute-gated) LUFS-Loudness-Werte bereit. Ein visuelles Meter, das diese Werte in der Plugin-UI zeigt, ist für den Custom-GUI-Milestone (M3) geplant; bis dahin stehen diese Daten jedem Host oder Test-Harness zur Verfügung, der den Prozessor direkt abfragt. Die K-Weighting-/Gating-Implementierungsdetails und die dokumentierten Abweichungen vom vollständigen Zwei-Pass-Algorithmus nach ITU-R BS.1770-4 findest du in docs/architecture.md.

Presets

Am oberen Rand des Editors sitzt eine Preset-Leiste ([<] [Preset-Name] [>] [Save] [Save As...] [Delete] [Import...] [Export...]). Apotheosis bringt acht Werkspresets mit, die den v1-kompatiblen Standard sowie Ausgangspunkte für jeden neuen v0.2.0-Regler abdecken — die vollständige Liste mit der Absicht hinter jedem Preset findest du in docs/presets.md. Deine eigenen Presets speichert Apotheosis unter ~/Library/Audio/Presets/Yves Vogl/Apotheosis/ auf macOS (%APPDATA%/Yves Vogl/Apotheosis/Presets/ unter Windows); „Set current as default" im Preset-Menü macht ein beliebiges Preset (Werks- oder eigenes) zu dem, das beim nächsten Öffnen einer frischen Instanz automatisch geladen wird. Import/Export funktioniert mit einzelnen .basilicapreset-Dateien und .zip-Preset-Bänken.

Sprache

Die eigenen Interface-Texte der Preset-Leiste (Button-Beschriftungen, Menüeinträge, Dialogmeldungen) erscheinen automatisch auf Deutsch, wenn deine Systemsprache Deutsch ist; sonst bleiben sie auf Englisch. Einen manuellen Sprachumschalter gibt es noch nicht. Parameternamen und Einheiten (Attack, Release, dB, %, ...) bleiben unabhängig von der Systemsprache immer auf Englisch, da es sich um technische Fachbegriffe handelt, nicht um übersetzbare UI-Texte.

Tipps