Lancet — Bedienungsanleitung

Schneide, wo es zählt — ein chirurgischer Dynamic EQ mit analoger Seele.

Was ist neu in v0.4.0

Der Attack-Regler ist jetzt bis hinunter zu 0,1 ms echt. Bis v0.3.0 saß hinter dem Gain-Computer ein fester 50-ms-Glätter, sodass keine Attack-Einstellung schneller als etwa 50 ms tatsächlich hörbar war — 0,1 ms, 1 ms und 20 ms taten allesamt dasselbe. Dieser Glätter ist weg; die Ballistik des Detektors selbst ist jetzt das Einzige, was formt, wie schnell sich ein Band bewegt, und sie wird einmal pro Sample ausgewertet.

Bitte lies das, wenn du bestehende Sessions hast. Eine Session, die eine von null verschiedene Range mit schnellem Attack nutzt, wird schneller reagieren als zuvor. Das ist ein Bugfix, keine Neuabstimmung — das Plugin tut jetzt, was sein eigener Regler immer schon behauptet hat —, aber es ist eine reale, hörbare Änderung, und du solltest damit rechnen, sie zu hören. Fühlt sich ein Band jetzt zu zupackend an, dreh seinen Attack hoch: Zum ersten Mal hat dieser Regler die Wirkung, die sein Label beschreibt. Sessions mit Range = 0 auf jedem Band (reiner statischer EQ, keine Dynamik) sind unverändert, und die statischen EQ-Kurven selbst sind bei jedem Bandtyp, jedem Gain und jedem Q identisch mit denen aus v0.3.0.

Ebenfalls neu:

• Sidechain (SC Source: Internal / External). Jedes Band kann seinen Detektor-Input jetzt aus einem externen Sidechain beziehen statt aus dem Audio, das durch das Band läuft — ein Band kann damit gegen eine Kick, einen Lead-Gesang oder alles andere ducken, was dein Host routen kann. Aktiviere zuerst den Sidechain-Input des Plugins in deinem Host; ist kein Sidechain verfügbar, nutzt ein auf External gestelltes Band schlicht weiter das interne Signal, statt zu verstummen.
• SC Mode: Split / Wide. Split (Default und das einzige Verhalten früherer Versionen) bedeutet, dass das Band nur auf seinen eigenen Frequenzbereich hört. Wide bedeutet, dass es auf das gesamte Signal hört und dabei weiterhin nur sein eigenes Band bewegt — der übliche Weg, ein Band mit dem Mix pumpen zu lassen. Listen folgt der jeweiligen Wahl, sodass du immer hörst, was das Band wirklich triggert.
• Sauberere Saturation. Die Saturation-Stufe pro Band nutzt jetzt einen antialiasten Waveshaper. Gleicher Charakter, spürbar weniger von den kratzigen Fold-back-Harmonischen, die ein einfacher Waveshaper bei hochfrequentem Material erzeugt — und weiterhin ohne zusätzliche Latenz.
• Sanfteres Gain/Q. Mit aktivierter Gain/Q-Kopplung gleitet das Q des Bands jetzt mit dem dynamischen Gain, statt zu springen.
• Ein elftes Werkspreset, Sidechain Carve, das das neue Routing demonstriert.

Beide neuen Regler pro Band sitzen im Editor als Comboboxen unter dem Type-Slot des jeweiligen Bands. Von älteren Versionen gespeicherte Sessions laden exakt wie zuvor, mit beiden neuen Reglern auf den Einstellungen, die das alte Verhalten reproduzieren.

Was ist neu in v0.3.0

Ein musikalischer Voicing-Pass (siehe docs/voicing-notes.md) — gemessen, wo die eigene DSP des Plugins eine Messung erlaubte, ehrlich als „nach Gehör, noch nicht gegen echtes Material abgestimmt" gekennzeichnet, wo nicht:

• Per-Band-Defaults für Q/Threshold/Attack/Release, abgestimmt auf die dokumentierte Rolle jedes Bands (vorher ein flaches Q 1.0/Threshold -30 dB/Attack 5 ms/Release 150 ms für jedes Band): Band 1 (100 Hz, Boom/Sub-Kontrolle) startet jetzt langsam und sanft (Attack 25 ms/Release 280 ms); Band 5 (4 kHz, Zischlaute/Härte) startet schnell (Attack 2 ms/Release 70 ms); die Bänder dazwischen stufen sich progressiv ab. Range startet weiterhin bei 0 dB (in Ruhe) für jedes Band — es bewegt sich nichts, bevor du eine Range einstellst, aber sobald du das tust, reagiert jedes Band jetzt so, wie es seine Rolle nahelegt. Siehe die aktualisierte Per-Band-Tabelle unten.
• Gentle Saturation (bN_sat, neuer Toggle pro Band, standardmäßig aus): ist er aktiviert, wird ein sanfter, tanh-basierter Waveshaper auf ein Band angewendet, aber nur, während es aktiv boostet (Gain + der dynamische Beitrag von Range netto positiv) — ein schneidendes oder ruhendes Band bleibt völlig unberührt, auch mit aktivierter Saturation. In v0.3.0 per Automation/Preset steuerbar; ein dedizierter Editor-Toggle ist Roadmap M3, genau wie Auto Release/Gain-Q.
• Ein zehntes Werkspreset, „Analog Warmth Lift" (docs/presets.md): demonstriert den neuen Saturation-Toggle an einem sanften Low-Mid-Boost.
• Eine v0.2.0-Session lädt sauber in v0.3.0 (toleranter Import): Jeder bestehende Parameterwert bleibt exakt erhalten, und der neue Saturation-Toggle pro Band wird mit seinem Aus-Standardwert befüllt.

Was ist neu in v0.2.0

Ein recherchebasiertes Deep-Dive-Rework (siehe docs/design-brief.md/docs/research-notes.md), das M2-Preset-System der Suite sowie eine deutsche Interface-Lokalisierung:

• Programmabhängiges Auto Release (bN_autoRelease, neuer Toggle pro Band, standardmäßig aus): Ist es aktiviert, verkürzt sich die effektive Release-Zeit eines Bands automatisch — nie langsamer als die manuelle Release-Einstellung —, wenn die eigene Hüllkurve des Signals bereits von selbst abfällt (z. B. bei einem natürlich abklingenden Transienten), inspiriert von (nicht eine Nachbildung von) dem in F6-Klasse-Dynamic-EQs dokumentierten „ARC"-artigen Release-Verhalten. In v0.2.0 per Automation/Preset steuerbar; ein dedizierter Editor-Toggle ist für Roadmap M3 vorgesehen.
• Gain/Q-Kopplung (bN_gainQ, neuer Toggle pro Band, standardmäßig aus): Ist sie aktiviert, wird das eigene Filter-Q eines Bands proportional dazu weicher (breiter), wie stark sich sein dynamisches Gain gerade bewegt — für einen sanfteren, analogeren Charakter bei tieferen dynamischen Bewegungen. Das statische Gain des Bands beeinflusst Q nie, nur seine dynamische Komponente tut das. Gleicher Automations-/Preset-only-Status wie Auto Release in v0.2.0.
• Attack-/Release-Bereiche erweitert: Attack jetzt 0.1 bis 500 ms (vorher 0.5 bis 100 ms), Release jetzt 5 bis 1500 ms (vorher 10 bis 1000 ms) — an beiden Enden, für sowohl schnelleres Transienten-Einfangen als auch langsamere, musikalische Tonalausgleichs-Anwendungsfälle.
• Die Knee-Breite wird jetzt von Range abgeleitet, statt einer festen 6-dB-Konstante — flachere Range-Einstellungen wirken jetzt sanfter/weicher, Range-Einstellungen mit voller Tiefe (±12 dB) klingen identisch zum festen 6-dB-Knee von v0.1.0.
• Neun Werkspresets (docs/presets.md) für gängige Anwendungsfälle (Glue, De-Essing, Transientenverstärkung, Mix-Bus-Beruhigung, langsamer Tonalausgleich, Resonanz-Zähmung und eine diagnostische Auto-Release-Demo), plus eine Preset-Leiste (Save/Save As/Delete/Import/Export, Werks- + Nutzer-Bibliothek) am oberen Rand des Editors.
• Eine v0.1.0-Session lädt sauber in v0.2.0 (toleranter Import): Jeder bestehende Parameterwert bleibt exakt erhalten, und die beiden neuen Toggles pro Band werden mit ihrem Aus-Standardwert befüllt.

Was es ist

Lancet ist ein Six-Band Dynamic EQ im Geiste der Waves-F6-Klasse — hier als dokumentierter Referenzpunkt für die Kategorie genannt, ohne eine Empfehlung, ein Sponsoring oder eine Zugehörigkeit durch Waves Audio Ltd. zu implizieren. Jedes Band ist ein normales parametrisches EQ-Band (Bell, oder Shelf bei Band 1/Band 6), dessen Gain sich zusätzlich mit dem Programmmaterial bewegen kann. Fütterst du es laut, reagiert es — schneidet eine Resonanz nur, wenn sie aufflammt, oder öffnet einen Boost nur, wenn ein Part untergeht — und pendelt sich dann wieder auf seine statische Einstellung ein, sobald der Pegel wieder fällt. Da die dynamische Bewegung jedes Bands von seinem eigenen, vor dem EQ sitzenden, bandgefilterten Detector angetrieben wird, verwirrt der Cut eines Bands nie den Detector eines anderen, und die eigene Gain-Bewegung eines Bands beeinflusst nie seine eigene Erkennung.

Wo ein statisches EQ-Band nur „wie viel?" fragt, fragen Lancets dynamische Bänder zusätzlich „wann?" — der Unterschied zwischen einer dauerhaft ausgekerbten 3-kHz-Resonanz (die den Ton auch dann ausdünnt, wenn diese Resonanz gar nicht vorhanden ist) und einem Zurückziehen genau dann, wenn sie klingelt.

Wo es in einer Mix-Kette sitzt

Lancet ist ein korrigierendes, chirurgisches Werkzeug, am nützlichsten früh bis mittig in der Signalkette, vor breiter Klangformung und Bus-Kompression:

Source track -> [gain staging / gate] -> Lancet (resonance/harshness control) -> broad EQ / saturation -> compression -> bus

Greife danach, wenn ein statischer EQ-Cut das Problem entweder unterbehandeln würde (sodass es bei den lautesten Treffern trotzdem noch durchsticht) oder überbehandeln würde (und den Ton in leiseren Passagen ausdünnt, in denen das Problem gar nicht vorhanden ist). Es funktioniert auch als Mix-Bus- oder Master-Bus-Werkzeug, um eine bestimmte wiederkehrende Resonanz oder ein hartes Frequenzband zu kontrollieren, ohne alles darunter dauerhaft einzufärben.

Signalfluss

in --[Input Trim]--+--[pre-chain tap]--> each band's Detector (bandpass @ band freq/Q -> envelope)
                    |
                    +--> Band1 -> Band2 -> Band3 -> Band4 -> Band5 -> Band6 --> [Mix] --> [Output Trim] --> out

Der Detector jedes Bands zapft das Signal direkt nach Input Trim an, vor Band 1 — nicht den seriell bereits verarbeiteten Input dieses Bands selbst —, sodass die Gain-Bewegung eines nachgelagerten Bands nie die Erkennung eines vorgelagerten Bands stört und die eigene Bewegung eines Bands nie ihre eigene Auslösung zurückfüttert. Die vollständige technische Aufschlüsselung (Gain-Computer-Formel, Detector-Selektivität, Sub-Block-Koeffizienten-Smoothing, Listen) findest du in docs/architecture.md.

Unter der Haube

Der Per-Sample-Gain-Pfad und der TPT-SVF-Kern

Bis v0.3.0 kam das realisierte Gain eines Bands aus einem 50-ms-juce::SmoothedValue, das hinter dem Gain-Computer saß — der Detector konnte in einer halben Millisekunde reagieren, und der Filter brauchte trotzdem 50 ms, um aufzuholen, sodass der größte Teil des ausgelieferten 0,1–500-ms-Attack-Bereichs nichts Hörbares bewirkte. v0.4.0 entfernt diesen Glätter und wertet die gesamte Kette — Detector-Hüllkurve, dB-Konvertierung, Soft-Knee-Gain-Computer, Range-Clamp, Filter-Gain — einmal pro Sample aus. Die Detector-Hüllkurve ist jetzt der Glätter, und es gibt für keinen Bandtyp einen gestuften Gain-Fallback.

Den Glätter aus einem koeffizienten-neuaufbauenden Biquad zu entfernen, wäre für sich genommen ein Zipper-Rauschen-Generator gewesen, also änderte sich auch der Filter-Kern. Ein Direct-Form-Biquad, dessen Koeffizienten jedes Sample springen, ist kein wohldefiniertes zeitvariantes Filter — sein interner Zustand bedeutet nach jedem Sprung etwas anderes. Jedes Band (Bell, Low Shelf, High Shelf) läuft stattdessen auf lnct::TptSvf, einem topologie-erhaltend transformierten (trapezoid-integrierten) State-Variable-Filter, aufgebaut aus Andrew Simpers veröffentlichten Cytomic-Gleichungen, ohne vendorten Drittanbieter-Code. Seine zwei Zustandsvariablen sind physikalische Integrator-Outputs, die ihre Bedeutung behalten, egal wie sich die Koeffizienten bewegen, sodass Gain jedes Sample ohne Artefakt moduliert werden kann. Der Frequenz-Warp der Bell ist vollständig gain-unabhängig — dynamisches Gain geht nur als skalare Bandpass-Mischung ein, nie durch Neustimmen der Mittenfrequenz —, und der Integrator-Zustand wird in double gehalten, obwohl der Audio-Pfad float ist, weil die eigene Auslöschung des trapezoiden Updates bei tiefer Frequenz und hoher Q in einfacher Genauigkeit Stellen verliert.

Die realisierte statische Response ist von alldem unverändert: verifiziert gegen eine unabhängige Referenz in doppelter Genauigkeit auf besser als −100 dBFS Peak-Residuum über zehn Sekunden Breitbandrauschen pro Setting, und gegen die analytische RBJ-Magnitude-Response auf ±0,05 dB genau über ein Band-Typ/Gain/Q-Raster. Bei exakt 0 dB ist jeder gain-abhängige Misch-Skalar exakt null, sodass ein untätiges Band konstruktionsbedingt bit-transparent ist, ohne Branch und ohne Sonderfall.

Detector-Design

Im Split-Modus kaskadiert der Detector zwei Bandpass-Biquads bei der eigenen Frequenz/Q des Bands statt einem, weil eine einzelne Stufe zwei Oktaven daneben bei Q 1 nur etwa −12 dB erreicht — nicht genug Headroom gegen einen lauten Ton außerhalb des Bands, der das Band fälschlich triggert. Die Kaskade misst besser als −24 dB, komfortabel jenseits der eigenen

20-dB-Zwei-Oktaven-Isolationsgrenze des Plugins. Stereo-(oder breitere)

Eingänge sind gelinkt: Jede Kaskadenstufe läuft unabhängig pro Kanal mit eigenem Filter-Zustand, aber der Envelope-Follower ist ein einzelner bandweiter Wert, gespeist vom lautesten (Max-Abs-)Sample über alle Kanäle zu jedem Zeitpunkt — was den Stereobild-Shift vermeidet, den vollständig unabhängige Gain Reduction pro Kanal einführen würde. Es gibt keine Per-Band-Unlink-Option. Die Hüllkurve selbst ist ein One-Pole-Peak-Follower, der pro Sample für korrektes Ballistik-Timing läuft; nur die eigenen Koeffizienten des Bandpasses sind auf Sub-Block-Granularität gedrosselt, nie die Hüllkurve.

Auto Release: eine dedizierte schnelle Referenz-Hüllkurve

Auto Release (standardmäßig aus) verkürzt das effektive Release eines Bands, wann immer die eigene Hüllkurve des Signals bereits von selbst abfällt, geklemmt, sodass das Ergebnis immer mindestens so schnell ist wie — nie langsamer als — die manuelle Release-Einstellung. Das Detail, das man kennen sollte: Die Fall-Raten-Messung kommt von einer zweiten, dedizierten, immer schnellen Hüllkurve innerhalb des Detektors (gleicher Attack-Koeffizient, aber ein fixes Release, gekoppelt an die eigene 5-ms-Untergrenze des Plugins), nicht von der Haupt-Hüllkurve. Sie aus der Haupt-Hüllkurve abzuleiten funktioniert nicht — eine langsame Hüllkurve ist selbst eine tiefpassgefilterte Ansicht des Inputs, ratenbegrenzt auf etwa ihre eigene Zeitkonstante, sodass „wie schnell fällt die langsame Hüllkurve" meist den eigenen Koeffizienten der langsamen Hüllkurve an sich selbst zurückmisst. Ein früherer interner Implementierungsversuch machte genau diesen Fehler, und sein Output war messbar identisch, egal ob Auto Release an oder aus war.

Antialiaste Saturation, weiterhin ohne Latenz

Die optionale Saturation-Stufe pro Band ersetzt einen einfachen tanh-Waveshaper durch einen Antiderivative-Antialiasing-Kernel 1. Ordnung (ADAA1) derselben Form, berechnet als Differenzquotient von ln(cosh(x)) zwischen aufeinanderfolgenden Samples — gleicher harmonischer Charakter, messbar weniger Fold-back, keine Oversampling-Stufe und keine zusätzliche Latenz. Die Spezifikation ist bewusst relativ statt einer absoluten Alias-Boden-Behauptung; siehe „Latenz und Aliasing" weiter unten für die gemessenen Zahlen und die Begründung. Saturation greift nur, während ein Band aktiv boostet (statisches + dynamisches Gain netto positiv) — ein schneidendes oder untätiges Band bleibt damit eingeschaltet bit-identisch.

Engineering-Hygiene

• Keine Heap-Allokationen auf dem Audio-Thread, bewiesen unter einem ersetzten Allocator, auch mit aktivem Sidechain-Bus und Auto Release / Gain-Q / Saturation an auf jedem Band. Koeffizienten-Updates schreiben ein reines Stack-ArrayCoefficients-Ergebnis direkt in bereits allozierten Speicher, statt juce::dsp::IIR::Coefficients::makeXxx() aufzurufen, das bei jedem Aufruf ein frisches Objekt heap-alloziert.
• Untätige Arbeit wird übersprungen. Der Detector-Bandpass und der SVF-Frequenz-Warp berechnen nur neu, wenn sich die geglättete Frequenz/Q tatsächlich über ein Epsilon hinaus bewegt hat, und die Per-Sample-SVF-Skalare sind bei exaktem Gain-Match memoisiert, sodass ein Band bei eingeschwungenem Gain nichts neu berechnet und bit-transparent ist, sobald seine Parameter statisch sind.
• NaN/Inf-Recovery ist eingebaut, auch für den Sidechain. Ein nicht-endlicher Wert würde sonst die Integrator-Rekursion des SVF dauerhaft vergiften; der Filter setzt seinen Zustand sauber zurück und liefert 0, erholt sich innerhalb desselben Blocks statt ein reset() zu brauchen — verifiziert mit einem NaN/Inf-vergifteten Sidechain und allen sechs Bändern auf External, was den Haupt-Output weder stummschalten noch vergiften kann.

Parameter-Referenz

Je Band (Band 1 – Band 6, identische Regler sofern nicht anders angegeben)

Per-Band-Voicing-Defaults (v0.3.0, docs/voicing-notes.md) — abgestimmt auf die typische Rolle jedes Bands entlang der bestehenden Frequenzleiter, kein flacher Wert, der über jedes Band hinweg wiederholt wird:

Global

Presets

Am oberen Rand des Editors sitzt eine Preset-Leiste: [<] [Preset Name] [>], um alphabetisch durch die Werks- und Nutzer-Bibliothek zu blättern, Save/Save As..., um eigene Presets zu schreiben, Delete für Nutzer-Presets, Import.../Export... für einzelne .basilicapreset-Dateien oder .zip-Bänke, sowie ein Menü (Klick auf den Preset-Namen) mit einem Eintrag „Set current as default" für deinen eigenen Out-of-the-Box-Startpunkt. Elf Werkspresets werden mit v0.4.0 ausgeliefert — was jedes davon bewirkt und warum, steht in docs/presets.md. Nutzer-Presets werden pro Nutzer unter ~/Library/Audio/Presets/Yves Vogl/Lancet/ auf macOS gespeichert (%APPDATA%/Yves Vogl/Lancet/Presets/ unter Windows).

Die Interface-Texte des Editors (Preset-Leisten-Beschriftungen, Menüs, Dialoge) werden automatisch auf Deutsch lokalisiert, wenn die Systemsprache Deutsch ist; Parameternamen, Einheiten und Fachbegriffe (Attack, Release, Hz, dB, ms, …) bleiben immer auf Englisch — genau wie bei jedem anderen Basilica-Audio-Plugin.

Tipps

• Setze Gain und Range getrennt und bewusst. Gain ist das, was das Band immer tut; Range ist das, was es zusätzlich tut, nur wenn ausgelöst. Ein Band mit Gain=0, Range=-6 ist in Ruhe unhörbar und schneidet nur, wenn die Resonanz aufflammt — ganz anders als Gain=-3, Range=-3, das immer ein bisschen schneidet und bei Auslösung noch härter schneidet.
• Nutze Listen, um das Problem zu finden, bevor du Threshold setzt. Fahre Freq/Q mit aktiviertem Listen durch, bis du die Resonanz oder Härte klar isoliert hörst, dann setze Threshold knapp über den Pegel, den sie hat, wenn sie kein Problem ist — das ist deutlich zuverlässiger, als einen Threshold-Wert gegen den vollen Mix zu erraten.
• Schmale, high-Q-Bänder mit negativem Range sind das klassische Resonanz-Zähmungs-Setup (ein dumpfer 300–500-Hz-Aufbau, eine harte 2–4-kHz-Plektrum-/Rohrblatt-Kante, ein sibilantes 6–8-kHz-De-Esser-Band). Halte Q hoch genug, dass der Cut den umgebenden Ton nicht hörbar ausdünnt, wenn er einsetzt.
• Breite, low-Q-Bänder mit negativem Range ergeben eine sanftere, breitere dynamische Klangkontrolle — nützlich auf einem Mix-Bus, um ein ganzes Register zu zähmen (z. B. „die Low-Mids werden etwas zu viel, wann immer die ganze Band gemeinsam zuschlägt"), ohne die chirurgische Enge eines De-Esser-artigen Bands.
• Positives Range (aufwärts/Duck-in) ist die weniger naheliegende Bewegung — probiere es auf einem low-Q-Hochfrequenzband, um Anschlag oder Atem-/Konsonanten-Details nur bei den Noten hervorzuholen, die es brauchen, statt ständig das ganze Register (und seinen Rauschteppich) zu boosten.
• Schneller Attack + schneller Release können bei anhaltendem Material hörbar pumpen (Bass, Flächen, gehaltene Vocal-Noten) — klingt ein Band instabil oder „atmend", versuche zuerst einen langsameren Release, bevor du zu einem schmaleren Q greifst.
• Mix unter 100 % erhält den Charakter der dynamischen Bewegung, während ihre Tiefe reduziert wird — ein schneller Weg, eine übertrieben aggressive Range-Einstellung zurückzunehmen, ohne Threshold/Range jedes Bands von Grund auf neu einzustellen.
• Greife zu SC Mode: Wide, wenn ein Band mit dem Mix atmen soll, statt eine Resonanz zu überwachen (v0.4.0). Split ist der richtige Default für chirurgische Arbeit — nur Inhalt nahe Freq kann das Band triggern. Wide lässt das Band auf den Gesamtpegel reagieren, während es weiterhin nur sein eigenes Band bewegt — das willst du für „die Low-Mids ducken, wann immer die ganze Band zuschlägt" oder für ein Band, das eine Full-Range-Sidechain-Quelle trackt. Ein Wide-Band mit schmalem Q ist eine völlig sinnvolle Kombination: Q formt, was sich bewegt, der Modus entscheidet, was es triggert.
• Setze bei externem Sidechain den Threshold gegen den Pegel des Sidechains, nicht gegen den des Hauptsignals (v0.4.0). Sobald SC Source auf External steht, reagiert das Band auf das, was dein Host hineinroutet — der Pegel, der Threshold erreicht, hat also nichts mit dem zu tun, worauf Lancet eingefügt ist. Aktiviere das Listen dieses Bands, um den Sidechain-Feed direkt zu hören, während du den Threshold findest — Listen auditiert immer genau das, was der Detektor tatsächlich hört, den Sidechain eingeschlossen.
• Richte den Sidechain in deinem Host zeitlich aus, falls es darauf ankommt. Lancet fügt nirgends eine Alignment-Delay ein (siehe „Latenz und Aliasing" unten), ein Sidechain, der in deinem Host spät ankommt, kommt also auch beim Detektor spät an.
• Jetzt, wo Attack echt ist, probiere ihn zuerst, bevor du zu etwas anderem greifst (v0.4.0). Packt ein Band bei Transienten zu hart zu, ist ein langsamerer Attack wieder ein echter Regler statt eines No-ops unterhalb von ~50 ms — meist der bessere erste Schritt, bevor du Q verbreiterst oder Range zurücknimmst.
• Saturation lohnt sich nur dort einzuschalten, wo ein Band boostet. Sie ist konstruktionsbedingt auf boostende Bänder beschränkt, sie auf einem schneidenden De-Esser-Band zu aktivieren bewirkt also gar nichts. Kombiniere sie mit einem moderaten positiven Gain (und optional positivem Range) auf einem Body-/Warmth-Band.

Latenz und Aliasing

Lancet fügt null Latenz hinzu — immer. Es meldet 0 Samples vor und nach der Vorbereitung durch deinen Host, bei jeder Samplerate und Blockgröße, mit jedem aktivierten Band und aktiviertem Sidechain-Bus. Das ist per Impulsantwort verifiziert (der Peak kommt tatsächlich auf Sample 0 zurück), nicht nur gemeldet, und es gibt nirgends im Plugin eine Dry-Pfad-Delay- Kompensation. Jedes Filter im Signalpfad — die sechs Bänder und ihre Detektoren — ist minimalphasig, ohne Lookahead.

Zwei Entscheidungen aus v0.4.0 halten das bewusst so:

• Die Saturation-Stufe wird arithmetisch antialiast, nicht durch Oversampling. Sie nutzt einen antialiasten Waveshaper 1. Ordnung derselben tanh-Form, die frühere Versionen nutzten, hat also denselben harmonischen Charakter mit messbar weniger Fold-back — und keine Oversampling-Stufe, die entweder Latenz oder Phasenverzerrung gekostet hätte. Gemessene Unterdrückung des dominanten 30-kHz-zu-18-kHz-Foldings bei 48 kHz: 13,2 dB bei −24 dBFS, 10,0 dB bei −12 dBFS und 8,4 dB bei −6 dBFS Input. Es wird kein absoluter Alias-Boden behauptet, und das ist ehrlich statt zurückhaltend: Eine Behandlung 1. Ordnung bei der Basis-Samplerate verdient keinen. Willst du ein Band bei sehr hochfrequentem Material hart treiben und einen garantierten absoluten Boden, ist dafür ein oversamplendes Plugin da — und Oversampling kostet Latenz.
• Der externe Sidechain trägt keine Alignment-Delay, muss also bereits vom Host zeitlich ausgerichtet sein — dieselbe Anforderung, die vergleichbare Dynamic EQs haben.

Sampleraten und Formate. AU, VST3 und Standalone. Verifiziert endlich und latenzfrei bei 44,1, 48, 88,2, 96, 176,4 und 192 kHz, sowie über einen Sampleraten-Wechsel mitten in der Session. Mono- und Stereo-Hauptlayouts sind beide unterstützt; der Sidechain-Input kann unabhängig vom Hauptlayout deaktiviert, mono oder stereo sein, und alles breiter als Stereo darauf wird zurückgewiesen statt still falsch interpretiert.

Sessions, Presets und Kompatibilität

Sessions, die von jeder früheren Version gespeichert wurden, laden sauber, mit jedem gespeicherten Parameterwert exakt erhalten und jedem seitdem hinzugekommenen Parameter auf dem Default, der das ältere Verhalten reproduziert. Konkret: Die Werte einer v0.1.0-Session überleben, die Per-Band-Toggles aus v0.2.0/v0.3.0 (Auto Release, Gain/Q, Saturation) kommen ausgeschaltet zurück, und die zwölf neuen Per-Band-Auswahlen von v0.4.0 kommen auf Internal und Split zurück — das einzige Routing, das jede frühere Version je hatte.

Der gespeicherte Zustand trägt ab v0.4.0 einen Schema-Versions-Stempel. Ein Zustand ohne einen wird als das ältere Schema gelesen. Heute muss nichts konvertiert werden (der Default jedes neueren Parameters ist das ältere Verhalten), aber der Stempel bedeutet, dass ein zukünftiges Release, das tatsächlich etwas konvertieren muss, einen verlässlichen Weg hat, zu erkennen, was es liest.

Ein Vorbehalt, und es ist der wichtige: Während deine gespeicherten Werte unangetastet sind, wird eine Session, die eine von null verschiedene Range zusammen mit schnellem Attack nutzte, unter v0.4.0 anders klingen, weil der Attack-Pfad vorher kaputt war und jetzt repariert ist. Siehe „Was ist neu in v0.4.0" oben in diesem Dokument. Dasselbe gilt für die zehn Werkspresets von vor v0.4.0 — keiner ihrer gespeicherten Werte hat sich geändert, aber die, deren Namen Schnelligkeit versprechen (De-Ess Stack, Transient Snare Crack, Fast-Recovery Demo), verhalten sich jetzt so, wie ihre Namen es immer behauptet haben.

Bekannte Einschränkungen

Klar benannt, weil sie zu kennen nützlicher ist, als sie zu übersehen:

• Die GUI ist ein funktionaler Slider/Toggle/Combo-Editor. Die eigens vektorgezeichnete Oberfläche mit Gain-Reduction-Nadeln pro Band ist ein späterer Milestone. Das Plugin misst bereits, was diese Nadeln zeigen werden, und diese Messung ist gegen die tatsächlich im Output vorhandene Gain Reduction verifiziert — aber nichts zeigt es bislang an.
• Auto Release, Gain/Q und Saturation haben keine Editor-Regler. Alle drei sind vollständig automatisierbar und vollständig per Preset steuerbar; dedizierte Schalter kommen mit dem GUI-Pass. SC Source und SC Mode sind die bewussten Ausnahmen, weil ein Sidechain-Routing, das man nicht im Editor auswählen kann, überhaupt nicht nutzbar ist.
• Q wird im Shelf-Modus ignoriert. Der Low Shelf von Band 1 und der High Shelf von Band 6 nutzen immer die standardmäßige flache Shelf-Flanke (Q 0,707), sowohl für das hörbare Filter als auch für dessen passenden Detector-Bandpass.
• Für die Saturation-Stufe wird kein absoluter Aliasing-Boden spezifiziert — siehe „Latenz und Aliasing" oben.
• Die Erkennung ist stereo-gelinkt ohne Unlink, und es gibt keine Per-Band-M/S- oder L/R-Platzierung — siehe „Detector-Design" unter „Unter der Haube" oben.
• Es gibt konstruktionsbedingt keinen Ratio-Regler. Oberhalb des Knees bewegt sich das Gain 1:1 mit dem, wie weit der Detektor Threshold überschritten hat, bis es Range erreicht — das als harte Obergrenze für die dynamische Tiefe wirkt. Range ist der Regler für „wie weit kann sich das bewegen"; der Knee (dessen Breite mit Range skaliert) liefert die Einblendung.
• Die Voicing-Defaults pro Band sind Engineering-Urteil, nicht nach Gehör gegen Referenzmaterial abgestimmt. Die Richtung der v0.3.0-Voicing- Tabelle (tiefe Frequenz langsam und sanft, hohe Frequenz schnell und chirurgisch) ist eine etablierte Mixing-Konvention, und die resultierende Reihenfolge der Ballistik ist gemessen und von der Testsuite eingefroren. Die exakten Zahlen, und die Saturation-Drive-Kurve, sind abgestimmtes Urteil — nicht gegen echtes Vocal-/Gitarren-/Mix-Material validiert und nicht gegen irgendein anderes Produkt kalibriert. Ein Gehör-Abgleich gegen Dynamic EQs der Referenzklasse an echtem Programmmaterial ist ein benannter, noch offener Punkt; siehe docs/voicing-notes.md für den vollständigen Ehrlichkeitsabschnitt dazu, welche Zahl welche ist.
• Noch nicht im Plugin, für spätere Releases vorgemerkt: optionale Spectral-Resonance-Suppression, Per-Band-M/S- und L/R-Platzierung mit Stereo-Unlink, optionales HF-De-Cramping (bewusst verschoben, weil De-Cramping die statische Response bestehender Sessions verändert), breitere Range-/Q-/Release-Bereiche (die eine eigene Migrationsgeschichte brauchen, weil das Neuabbilden eines Parameterbereichs das Automations-Kurven-Mapping des Hosts verändert), Lookahead, Per-Band-Ratio, Linear Phase, mehr als sechs Bänder, und eine Spektrum-Analyzer-/EQ-Kurven- Anzeige.
• Lancet ist Pre-1.0, und seine Binaries sind derzeit unsigniert. Breaking Changes sind bis v1.0.0 möglich; Signierung, Notarisierung und Installer sind ein späterer Milestone. Siehe README.md.